中国当代“左书王”书法之阐析

                       春杨

     

 

 

中国书法源远流长，书法家多的数不清。但左手书法家却为数不多，高菲先生就是一位“左撇子”天赋书法家。他的左书，中锋用笔如划沙，线条老辣如折钗，章法开合如醉仙，植根传统别具一格，是中国当代书坛一位难得的书法奇才。

    幼承家学，书外之功深厚。孩童时，他在祖父辈传承数百年的陶艺手工作坊中玩泥巴长大，又承其父拉京胡、打锣鼓、练太极等专长；时而学母纺花、拈丝、织布、剪纸、做大花饽饽等。五十多年来，他深深扎根于中国传统文化沃土之中，耳濡目染，融会贯通，对他走上书法之路产生了深远影响。幼而家贫，他用父亲做的泥墨盘，又从山沟里捡回黑石板，蘸水书写，最大的奢侈，就是在恳请父亲从给祖辈烧的“纸钱”中留出的黄纸上写字。在家中他经常与父亲书法比赛，母亲当评判。十几岁就在父亲指导下自撰自书自家春联，并跟随大人敲锣打鼓为烈军属、五保户送春联。    

取法乎上师承高。高菲先生深知，仅靠书外之功，是无法深入书法之内核的。上个世纪八十年代，他偶得王羲之《草诀歌》

木刻本，遂复印数本，置于家中、办公室、包中，读临不缀。他又购置30多盘书法教学光盘，办起老年书画大学。2000年拜中央美术学院博士生导师邱振中先生为师，200６年就读于中国国家画院书法高研班。多年来，在临习二王的基础上，他又上朔楼兰残纸、河西简牍，继而冠军、十七、书谱、絳帖，又而张旭、怀素、庭坚。砖墙、瓷砖墙、玻璃、木板、水泥地、防盗门等一切能书之载体，都是他任意挥洒之场所。

  广读书论善悟道。上个世纪他读启功、邱振中、俞尔科等十几位当代大家之书论。本世纪初，他读《中国历代书论选》、唐张彦远<法书概要>。他通读与细读、精读结合，临帖、读书论、创作结合。他写过这样一首诗：“书论读千遍，方知书道深。胸存万壑气，下笔能通玄”。当他读了蔡邕的《笔论》、卫恒的《四体书势》、王羲之的《题卫夫人〈笔阵图〉后》,认识又产生了一次飞跃。遂得诗：“伯英落笔楷万世，匆匆难为草书势。缓前急后逸少论，散怀恣性方生奇。历代法帖是正脉，案头枕边勤恳习。书道如同太极转，终生求索不余力。”他读了“僧怀素传“后，写道：“家贫欲书挥芭蕉，笔穿漆盘似利刀。草书畅志酒养性，夏云奇峰古釵脚”，高度概括了怀素的勤奋，并深受启发。

   他把历代名人论草书的文章联在一起研究，并按照名人之描述，到大自然中对号入座。崔瑗《草书势》的“腾蛇赴穴，头没尾垂“，索靖《草书状》的“虫蛇虬蟉，或往或还，类婀娜以赢赢，欻(xu)奋舋(衅)而桓桓”，这些描述草书线条之美妙句子，都深深地打动了他。他借助电脑等高科技，从动物世界中寻找蛇等动物之运动姿态，提高了他对张旭、怀素等大家草书的认识；他又从鹅、鸟、猿、兔、螳螂、山蜂、鱼跃、畜奴等动物身上及动作，体会书法线条之变化；他从体操、滑冰、击剑、醉拳、太极等体育动作中体会草书之敧正、穿插、避让、浓淡、粗细等章法布局；他从京剧的念、唱、坐、打，京胡的“推、拉、顿、抖”“平、直、匀、实”等弓法技法中，寻找“推、拖、捻、拽”等运笔之关系。太极中的“欲左先右，欲上先下”都与他书法中的“藏锋、叠笔、回锋”妙合。

天赋加勤奋等于成功。高菲先生血液里传承着父母的遗传基因，取法乎上，临帖不辍，广揽博取，存万象于胸中，类万物

于笔端，已经形成了独特的艺术风格。他是一个天生“左撇子“，科学研究证明，人的右脑支配左半躯，右脑分管图像、想象、色彩、音乐、节奏、空间，这几种现象在他身上得到了充分地体现。他的左笔书法，线条凝重，虚实自然，开张有度，重则山安，细如游丝，画如枯藤，竖如针芒、垂露，转折如折钗，章法巧妙自然如壁坼。清周星莲“古人作书遗貌取神”之论，用在高菲先生身上，恰如其分。“古人书笔笔不同，各立面目，若一一相似，排若算子，则奴书也”（米芾语）。高菲先生，书心中之灵，挥胸中之气，畅兴来之志，决非书奴之辈也。