影片《母亲的灵魂回来了》寻求投资
总策划人：张文龙\刘玮婷
一、导演阐述：
悬念大师希区柯克说过：每个人心里都有一个悬念癖。因为悬念会吸引着让我们去揭开秘密，直到发现故事真相。
故事来源我的一个梦，我记得很多伟大的电影最初的创意都是来源梦境。像日本著名导演黑泽明的《梦》，瑞典导演伯格曼《野草莓》而且伯格曼用弗洛伊德的心理分析、丰富的视觉意象、闪回和极端特写等手法，展现心灵深处的憧憧幽影。我的梦是在暖暖的夕阳下，看见自己去世的爷爷回来了，也许因为在现实中我太想念他老人家了。所以“日有所思，夜有所梦”。弗洛伊德在《梦的解析》中谈到梦其实是我们日常生活一些隐性的表现。我用这个梦带来的灵感和看韩国票房冠军电影《中毒》的灵感结合在一起。先写了一个短剧的剧本，并把这个来自梦里的亲情故事搬上银幕。把爷爷也改成了母亲。结果出乎意料地反响很好。一些专业人士给我的建议是让我把短片拉长，做成电影。于是我花了近半年的时间，把这个做成了电影剧本，添加了一些动人的细节和商业的元素在里面。因为电影毕竟是要拍给观众看的。我相信我有了短片的拍摄经验，也会把这部长片做好。因为经验是成功的第一步。剧本里有几处提到梦境，给人如梦如幻的感觉，虽然故事是虚构的，但是我们的感情却是最真实感人的。
故事讲的是一个女孩做梦梦见自己的母亲过世了，当她回到家之后，发现母亲真的已经去世了。她痛不欲生，但是，让她怎么也没有想到的是，去世的母亲却以另一种方式在别人的身体里复活了。这不是一部恐怖片，也不是探讨灵魂的问题。而是用悬念来诠释母爱。一段极为感人的母爱故事。这部电影不仅献给我们的母亲，更献给我们这些母亲的孩子。我们都有母亲，我们都是母亲的孩子。真正体会过母爱的人就一定会感动。母亲的灵魂是什么？是母亲的爱。尽管我们的母亲有一天会离开我们，但是母爱永远不会消逝。母亲曾经的爱会一直陪伴着我们，温暖着我们。故事讲完的时候，层层叠叠的悬念被揭开，大家一定会知道我为什么起这个名字《母亲的灵魂回来了》。
我是按照韩国的电影模式，并结合自己的创新思路，用很冷静地的方式讲一个充满了戏剧张力的故事。之前我看了一些经典的电影，日韩电影，好莱坞电影。不能不说韩国电影，韩国影视剧这几年迅速发展，不仅有好看感人的剧情，更有青春靓丽的俊男美女，所以我希望在这部电影用那些虽然现在还没有名气，但是很靓丽的新人。因为大家都看多了周迅，范冰冰这些大明星的美，需要有新的面孔，新的电影来满足观众的视觉。我相信好的故事再加上青春靓丽的演员，一定会给观众带来全新的视觉享受。虽然没有大牌明星做为宣传点，但是我让观众看的是故事。当然我们的电影不仅要上院线接受观众的考验，而且要参加各大电影节。因为我相信好电影不但是观众的认可，电影里表现的人文情怀也会得到电影专家的肯定。
二、故事梗概
女人公玲玲一天晚上，梦见自己回到家，见到了母亲。母亲依然和她十年前走的时候一样，坐在院子里给她做衣服，母亲看见她回来很高兴，当她从厨房里出来的时候，却发现母亲不见了，她喊着母亲，忽然她邻居五婶出现在她身后，凄凉地告诉她母亲已经去世了。她惊醒之后，才想起自己已经将近十年没有回家了，也不知道家里的母亲情况怎样。自从那个梦之后，她就一直心神不宁。和母亲分别的一幕就闪现在自己的脑海里，难道这梦真的有什么预兆吗？
她在外面一个人打拼了将近十年，她不肯和母亲联系。那个梦之后，就特别地想家。一天，她走到电话亭想给家里打电话没有打通，她准备要走，听见一个女孩子在电话那边失声痛哭，好像女孩的亲人过世了。在那一瞬间，女孩的哭声好像惊醒她一样，她像疯了一样跑着，恨不得马上回到家里。
她终于回来了，家乡已经变了新模样，当她走到自己家门口时，看见家门紧锁。她的邻居五叔惊喜地看见她回来了。然而五叔却告诉了让她无比震惊的消息，母亲确实已经过世。因为一直联系不到她，所以五叔和村人安葬了母亲。她不能相信这个事实，那个梦真的是母亲指引她回来的。她痛哭地趴在母亲坟上，然而这一切并不能唤回母亲。
她回到家里之后，想起了十年前的一些往事，包括曾经和她相恋的男孩永彬。除了这些还有一件十分荒唐的事情。在五婶家里，五婶告诉玲玲，自己并不是五婶，而是自己的母亲。她只不过是借着五婶的身体想来看看她。说着五婶的眼泪不由自主地流下来。玲玲知道五婶也很难过。母亲和五婶情同姊妹。难道五婶比自己还不能接受母亲去世的事实吗？起初她以为是五婶因为思念母亲过度而造成的胡言乱语，并且竭力排斥五婶的说法。但是后来发生的一系列事情让玲玲慢慢地怀疑起来。她惊奇地发现五婶所说的，以及所做的一切都酷似母亲。五婶为自己做饭，生病照顾她，这一切完全是母亲生前所发生的。难道这个世界上真有灵魂这一说法吗？难道是母亲的灵魂回来看自己了？她疑惑了，她纠缠在母亲的灵魂这样一个让人难以置信的荒唐事情里。
在后来的时间里，她真的被五婶，应该是母亲的爱所感动，她终于接受了这一切。尽管荒唐，甚至还有些疯狂。但是她真的感动了。她再也不排斥五婶说自己是母亲的这一说法了。她相信真的是母亲灵魂回来了，而且是依附在五婶身上。“纸里包不住火”，当她和五婶慢慢地变成“母女”的时候，村里人都在纷纷议论，认为五婶和玲玲是中邪了，一时间村子里闹的沸沸扬扬。
玲玲却不管这些，像女儿一样细心地照顾五婶。她们在一起度过了快乐的时光。玲玲就要回到自己工作的地方，因为店里有些事情需要她处理。她在自己即将走的时候，把一个存折给了五叔，让他好好照顾五婶。
在火车上，她想起曾经和母亲十年前分别的那一幕。十年前，永彬让她去闹洞房的夜晚，她没有去，结果是永彬和五婶家芳芳去了，他们俩在回来的晚上，因为喝了酒，两个人发生了关系。事后永彬很后悔，他主动向玲玲承认错误请求原谅，玲玲开始并不原谅他，当她知道这是芳芳故意要和她争永彬的时候，他们俩人商量着准备离开村子，一起到城里发展。
芳芳得知此事，跪在玲玲母亲面前，她告诉玲玲母亲自己和永彬发生了关系，并且谎说自己怀孕了。当玲玲母亲和芳芳紧急赶到车站时，永彬和玲玲已经上车，母亲来不及向玲玲解释，情急之下把永彬拉下车。在车里并不知情的玲玲看着他们，在这一瞬间，火车已经启动。就这样倔强的她一个人去了外地，在她心里，她认为是母亲为了别人而毁了自己的爱情。所以造成了她将近十年时间不回家。
五婶知道了芳芳的事情，一气之下和女儿断绝了来往。芳芳和永彬住在了一起，在芳芳生产时候，医院里芳芳感到了一种撕心裂肺的疼痛，陪在她身边的却是玲玲的母亲，就在芳芳即将要被推往手术台手术的时候，五婶出现了。她们母女彼此还是没有来得及说一句话，芳芳在手术中因为发生意外走了。
失去了女儿的五婶压抑着自己的感情，她精神受到了极度刺激。所以在她看到了玲玲回来时，就想起了自己的女儿，一方面她要扮演玲玲的母亲，一方面她又极其痛苦地思念着自己的女儿。其实她的内心深处有一个最痛苦的秘密，那就是芳芳并不是五叔的亲生女儿，是自己被别人强奸之后生的。她对芳芳的刻薄，甚至有些变态的管束，才造成了一系列的悲剧根源。当她失去了女儿后，慢慢地清醒过来，她深爱着女儿，只是爱的方式错了。如果上天再给她一次机会，她一定会像玲玲母亲一样温柔地对待自己的女儿。
其实，玲玲在那次去地里的时候，五叔告诉了她真相。她才知道为什么五婶要说自己是她的母亲，她不忍伤五婶的心，她也从五婶的身上找回了自己已经缺失的母爱。
玲玲和五婶都是从彼此的身上在寻找自己曾经缺失的那一份爱。
当一切都要结束的时候，玲玲晚上做梦又梦见她和芳芳一起，像小时候一样，在村里的老树下跳绳，而给她们抡绳的是她母亲和芳芳母亲。她们看着芳芳和玲玲笑啊，笑啊。。。。。。
故事梗概没有电影剧本精彩，剧本没有导演心目中构思的影片精彩。
三、本剧的拍摄特色
您将会看到在一部非常与众不同的表现母爱的电影。创新，好看的电影。
本剧特色：除了好看悬念迭起的故事，满足了观众看故事的欲望，还有要以陕北文化为特色，弘扬陕北文化，陕北民风淳朴，是民间艺术之乡。热情奔放的陕北秧歌。高亢激昂的信天游，千姿百态的绥德石狮。细腻唯美的陕北剪纸。以及浓郁的黄土风情和丰厚的生活底，风靡海内外。陈凯歌以陕北风情为背景，拍摄大气厚重的《黄土地》。
黄土地是崭新的黄土地，这个从陕北黄土地闯出去的女主人公，代表着陕北新一代的希望，他们有着全新的观念，肩负着建设新陕北的任务。
四、《母亲的灵魂回来了》剧创作运营流程安排
1、电影《母亲的灵魂回来了》准拍书
2、正式开机拍摄
3、拍摄周期为1个月，在此期间内要完成全部的内景和外景戏的拍摄工作，后期制作时间约2个月（60天），在此期间内要完成音乐合成、台词字幕、动效、混录等所有后期制作
4、制作好的完成片报送北京广播电视局审片
5、取得发行许可证
五、投资预算及风险预测
1．投资分析
根据题材要求，该片投资经费可分为如下几个部分：
⑴前期（部分）筹备费：包括在京举行的剧本研讨会，会务费，撰稿费，外景采景差旅费，有关人员采访费，摄制手续审批费，前期宣传费等等，其会务费及撰稿费（剧本费），其余费用共计人民币16万元。
⑵租机费：（高清摄像机）：电影摄制周期（前期）为30天，2500元/天，共计人民币7、5万元
⑶外景摄制费，该剧将涉及北京、西安两地的行程，其食、宿、行、场地、剧照、通讯费、摄制费总计人民币：50万元。
⑸器材租用费：（大摇臂、胸架、轨道车及人员）费用共计人民币6万元。
⑹管理及资料费：有关资料、文献等有偿费用人民币计4、5万元
⑺劳务费：摄制组人员、导演、场记、制片、摄像、灯光、美工、化服道、外联等人，其单位劳务费及个人酬金。（不包括演员的酬金）共计人民币40万元。
⑻演员酬金共计20万元。
⑼后期制作费，后期制作包括租机费、剪辑费、录音费、配音费、音乐费、主题歌词曲及演唱费，三维制作特技、字幕、工作人员食宿费，共计费用预算为人民币26万元。
⑽宣传发行费，包括宣传册印制费，剧照冲印费，电视节目交流会等一切，费用共计人民币30万元。
⑾不可预见费10万元。（如新闻发布会活动开始，另追加10万资金）
⑿摄制总费用计人民币200万元。
2．工作安排及资金使用分析
该剧的摄制工作，大体可行分为四个阶段，其费用支出也由这四个阶段的工作内容而决定。
⑴前期筹备：前期筹备的时间大约以1个月，其内容包括剧组筹建、人员、演员签约、设备落实、外景采景，资料收集、用品购置等，这些工作的费用支出，一般要占整个费用的10%左右，即人民币20万元。
⑵电影前期拍摄
这是整个摄制工作的重要环节，包括了内外景拍摄和资料拍摄。其工作周期大约1个月，其工作内容就是根据剧本拍摄大纲的要求进行摄影，摄像采访及资料挖掘，整理工作，其费用支出主要有设备租用费、剧组人员劳务费、演员劳务费、食宿费、照明、场地费及其它杂支费用等。这些费用大约要占整个摄制经费的60%左右，即人民币120万元.
⑶后期制作：这一阶段是整个电影的合成阶段，其工作周期在1个月左右，其工作内容主要是片子的剪辑，三维及特技制作，音乐，动效，配音，主题歌曲，演唱，合成。
围绕这些工作，其费有剪辑费，棚租费，设备费，制作费，词曲创作及演唱费，配音费，合成费，工作人员酬金及食宿费，交通等各项开支，这些支出占总支出的13%，即人民币26万元。
⑷宣传发行：这一阶段，是整个电影的发行，投资回收阶段，其第一轮发行周期为半年，其后的发行，根据该影片所具有的独特内容和生命力，也将会是一个长期的发行过程，起码3个月左右。此项工作内容主要是印制宣传画、册、VCD样片，参加国际的电影节，向各有关机构邮寄宣传品及样片，洽谈、签合同等。其间的费用开支主要是宣传制作费，会务费，差旅费等约占总投资的15%，即人民币30万元。
⑸管理费2%即人民币4万元。
3.风险控制
（1）、剧本选题多方求证，夯实剧本的艺术结构，认定选题不仅有独特性，故事也要有个性，对市场有较强的针对性，推出此片，为市场增加了新的亮点。为投资人提供极好的商业机遇。
（2）、预算求实，在此基础上做到中等投资实现大，强的制作，严格财务管理，专款专用，制片主任把紧剧组的每项支出，要做到合理支出；施行保本薄利，快速回收的方略，向最高利润争取，做保本低效的准备。
（3）、必须严格掌握制作的各个环节，严格艺术质量管理，力争出精品；
（4）、聘用优秀的影视专业人员组成摄制组，坚决贯彻打造艺术精品的思想意识，团结协作，精心制作，争取拍出一部优秀的艺术作品；
（5）、宣传发行要与拍摄同步进行，使其发行商提前进入发行宣传阶段，并能够在关机的同时宣传发行也已结束，完成片送审后取得发行许可证实现资金在短时间内回拢；
（6）、投资人与制片人配合，首先要把诚信放在第一位，投资方不可过多的参与剧组的决策，以使其能有一个良好的艺术创作氛围，并应保证资金及时到位，以确保拍摄工作顺利进行。
六、效益分析
（一）市场分析：本制作完成以后，进入后期宣传发行阶段周期为2个月，首轮发行为3个月，二轮发行大约需要3个月左右。
（二）发行方式有三种：
1、保险发行：中国公司（或外资公司）以及地区电视台（或视频网站）一次性买断。此作法比较保险，没有风险、压力、对投资方来说是万无一失，但利益获取上是大打折扣.
2、自己发行：当影片制作完成后，由我们自己进行市场的宣传发行，因该片首先针对国外市场，并要在国际电影节上力争一拼，所以不先考虑中国的市场发行，当完成国外市场宣传发行之后，再主打中国市场。（具体数字在效益分析中出现）
3、委托发行：我们把该片委托给一家发行公司，有该公司全方位运作，但该发行公司要提取全片发行费的百分之二十，此种运作方法对我们来说是减轻了工作压力，但在经济效益上我们必须给发行公司一定的利润，这是一种市场运作规律。
发行优势：本片属于以弘扬中国传统文化与生活本真的交融，又是反映伟大母爱的主旋律之经典片，我们的作品将感动与悬念相结合，这类可供观众欣赏的影视作品少之又少，所以该片正好填补了这方面的空白。正因为该片有她的独特性，所以在发行上我们占了很大优势，我们预测会占有很大的市场份额，保证发行前景可观、效益可观。
（三）效益分析
按当前市场情况分析：效益从获得有三个方面：
1、投资回报原则：平等互利，以投资者利益为己任，按投资者总额确保投资者收回投资，按相应的比例进行分配。
2、投资者领导作为本剧的总监制或总制片人在片头推出，片尾和宣传画出现投资者联合摄制名称。甲乙双方永久性拥有电影《母亲的灵魂回来了》版权。
3、随着电影作品的商品化，电视传媒也不断增加，将在国内各地区电视台出售作品权。 4、宣传销售：可以直接卖断版权也可以自己逐地发行。
具体细分如下：
中国市场:按投资总额增加100%-150%
法国市场:按投资总额增加50%-100%
北美市场:按投资总额增加50%-100%
亚洲市场:按投资总额增加50%-100%
按：国内包括香港、台湾、澳门销售价计算，预计200万元左右，其收入也是很可观的。
音像市场发行：（播放权、DVD、VCD、歌带）每部光盘按10元计算×10万套=100万元
以上三项共计：1600万元—200万元（总投资）= 1400万元，超出原投资7倍还多，这只是预测、利益相当可观。
七、发行渠道
（一）、电影《母亲的灵魂回来了》卖断国内播出权：
中国电影集团等。卖给以上任何一个单位，报价按投资总额另增加15－20%，卖断国内播出权。
（二）、电影《母亲的灵魂回来了》卖断海外播出权：
1、卖给以上任何一个国家，报价按投资总额另增加15－20%卖断国际播出权。
2、报价按300~400万元人民币卖断给各国版权（各国价格不同）。
（三）、电影《母亲的灵魂回来了》卖断给中国各院线：
卖给以上任何一个单位，报价按投资总额增加15－20%卖断国内播出权。
（四）、电影《母亲的灵魂回来了》贴片广告：
电影《母亲的灵魂回来了》片头可推出6条贴片广告，每条收贴片广告费5－10万元人民币；片尾可推出4条企业标版，每条6秒，每条收标版广告费8－10万元人民币。
（五）、电影《母亲的灵魂回来了》剧赞助单位：
电影《母亲的灵魂回来了》可在片尾推出部分赞助者和赞助单位。
（六）、电影《母亲的灵魂回来了》卖断给境外版权。
电影《母亲的灵魂回来了》卖断境外任何一个国家，价格30万美金不等。法国、亚洲地区等同时收回成本和利润，同时宣传了投资者和投资企业形象。
八、投资者权益
（一）、投资者与公司将在电视剧片尾署名为联合摄制单位。版权归双方所有。
（二）、投资者领导与公司领导为电影《母亲的灵魂回来了》出品人、总制片人。
（三）、投资者与公司拍摄的电影《母亲的灵魂回来了》将在全国上映。
（四）、投资者与公司拍摄的电影《母亲的灵魂回来了》将在中央电视台电影频道、北京电视台的“影视圈”等影视宣传栏目和北京所有的新闻媒体作影像图片和文字宣传。
（五）、新闻媒体将在开机仪式、拍摄期间、闭镜仪式中不断采访投资者领导，宣传投资者企业形象和产品。
（六）、电影《母亲的灵魂回来了》剧组将向中央电视台和宣传媒体提供印有投资者领导和企业图片的宣传画册及海报。
以上各款均为电影《母亲的灵魂回来了》投资回报的社会效益和经济效益的具体说明。
九、电影创作设想
（一）《母亲的灵魂回来了》剧要把人物放在第一位：
人物形象是本剧的重中之重，关注人是《母亲的灵魂回来了》剧的第一命题，以塑造鲜明的人物形象为中心，这是该剧的重要元素。总观全剧，如何把一到二个故事或几个故事合成一个整体，是我们主创艺术功力的试金石，我认为故事的中心点是我们如何叙述这个故事，因为我们需要故事的连续性，要有一个系统有序的故事，否则，必然导致观众的欣赏欲下降。所以《母亲的灵魂回来了》剧的叙事，还是以生动的人物事件为主，把刻画人物推到前景，注重人是第一位的。女主人公是更重要的，关注人就要把对人物命运的人物性格，人与人之间的关系以及活生生的人基本东西的研究，按着人物的命运和情节线的发展，把精力和目标集中在对人物的刻画上，用镜头语言紧紧抓住他们不放。面对现实，为了争取观众，我们就要把塑造人物放在第一位。
（二）《母亲的灵魂回来了》剧的追求
《母亲的灵魂回来了》剧是一部着重刻画人物思想感情交流的抒情的，生活气息很浓的、带有人生哲理的、充满生命价值。
《母亲的灵魂回来了》剧虽然没有惊天动地的大事件，但会有更多扣人心弦的故事情节。只有在这个特殊的环境中，着重表现每一个人的命运，关注他们生命进程的悲欢离合，为他们能够结合而欢欣，为他们为了对方的幸福所做的良苦用心而骄傲。
《母亲的灵魂回来了》剧的节奏舒缓，感动，富有悬幻的特色。人物中的感情起伏的幅度有大有小，不可直叙，千方百计地突出重点。使剧情发展一环紧扣一环。
拍摄前还将有更重要细致工作。要统一全体人员的创作思想。比如：从选演员到拍摄时还要抓“人的命运”、抓“人的感情”、抓“人的个性”、抓“人的变化”等。
拍摄《母亲的灵魂回来了》剧，首要的工作是抓“特点”，所谓特点，即作品的个性，矛盾的特殊性。一部作品如果不能提出自己对人生、对生活、尤其对生命有独到的认识。不能重复别人论述的思想，要有创新，要有突破，要拍出一部震撼人心的佳作。
（三）《母亲的灵魂回来了》剧要把握住的几点：
1、主创部门要自由的去创作发挥，开始时不会有太多的限制。完全的自由创作几乎是不存在的，社会是如此，创作也是如此；
2、必须提高创作质量，当然要根据财力，要在创作质量方面把关；
3、结构上统一性和完整性；
4、造型设计上的新颖以及演员的准确表演。
（四）《母亲的灵魂回来了》剧受中国欢迎与关注，也将为海外观众欢迎与关注
《母亲的灵魂回来了》剧给观众什么？那就是从我们严格的现实主义角度去架构故事，从全新的视角展现我们电影人崭新的东西，要给观众从欣赏到剧中所创作出的新的角度，新的视觉，新的形象。拍出新时代的新故事给国内外观众看，所以我们必须为海内外观众提供对于“人”有着新的认识和启示。我相信我们《母亲的灵魂回来了》剧的全体电影人，不能拘泥于形式和传统，敢于突破和创新。齐心协力，团结合作，精心设计，精心制作，决不放过一丝一毫的影响电影质量的事情，决不可急功近利。各部门严格把关，把遗憾的艺术降低到最小的限度。为把《母亲的灵魂回来了》剧拍成新时代具有国际特色的前沿人而努力奋斗！
十、摄制组介绍
主创人员：
编导：刘玮婷
